如果她晚生100年，应该相当于COCOCHANEL的时尚教母地位吧；再晚生100年，便也许是今天的ParisHilton……在拜物无罪，华丽有理的今日，来复刻这位时尚皇后，多少有点怜爱和平反的意味。　　说到《MarieAntoinette》（绝代艳后），影评人无不挑剔它的浮华空洞，但它对今年时尚界的影响则是毋庸置疑的。对于任何一位爱衣之人而言，这部真正意义上的“时装大片”无疑是近年来屈指可数的佳作。KirstenDunst所演的玛丽皇后，是18世纪末的传奇时尚王妃，当时的凡尔赛宫也正是欧洲时尚中心，可以说那个年代的整部时装史基本上是围绕着这个女人展开的。这个沉迷享乐穷奢极欲的“时装皇后”，后来被革命的人民推上了断头台，但这位天真又命薄的天蝎座美人留下的时装画像和传奇故事种种，却不断成为现代时装设计师的灵感源泉。随着这部有点“时装纪录片”意味的电影的出现，玛丽皇后的倩影又再度在今年T台上回魂再生。

　　玛丽的美丽与哀愁　　跟油画像上有一张鹅蛋脸、丰满白皙的玛丽皇后相比，KirstenDunst要孩子气得多――也许这种天真无邪的气质会更接近传奇中的玛丽皇后吧。面对饥饿而愤怒的人民，她说出“人民没饭吃，为什么不吃蛋糕？”的笑话来；而被处刑之前，因为不小心踩到刽子手的脚，她还说声抱歉。电影里没有这样落魄的暴力场面，只是结局里微微暗示：在最后被迫逃离凡尔赛宫，玛丽在马车上发呆，一如她14岁被送入宫时那样混沌迷茫。作为一个政治联姻的牺牲品，在不谙世事的年纪被送入凡尔赛宫，带着一点任性和叛逆，终于变成挥霍无度的美艳皇后，在法国大革命的激情与乱世中，她便注定了要成为祸心。　　

　　玛丽皇后是怎么“复活”的？　　作为一部不讲立场只求细节的时尚纪录片，导演SofiaCoppola明显刻意回避了与政治意识扯上边的可能性，只是精雕细琢地从视觉上研磨种种绚烂华丽的细节。也有人认为导演要表现的正是寂寞浮华，如此刻意平淡地刻画细节，恰好正是一个物质年代的精神――时尚本来便应该是这样只求细节不求意义的。电影认真地复刻着那个年代的时尚经典：比如用假发堆扎起来的高耸发型、羽毛和假花装饰的帽子、精致的蕾丝面具与古典折扇……都是那个时代的贵族生活写真。

　　时尚的黄金时代　　凡尔赛宫在当时是欧洲的时尚中心，美的灵感的创意源泉。玛丽皇后接下路易十五的情妇蓬巴杜夫人的时尚权杖后日益挥霍，每年花在梳妆上的开销达258000里弗。但正因为那样一个美丽至上的年代，女权得以高涨，即使是处于社会底层的妇女，也因为当时法国发达的时尚工业而获益，她们有机会以自己的才智经营店铺、举办沙龙甚至出书。比如玛丽皇后的服装设计师罗斯・伯顿，只是出身于一个警察家庭，这位从制作女帽起家的设计师使玛丽皇后走在时装界的前头，并创立了时装行业机构，还成为提出设计师商标的先驱。自她以后，服装成衣上才开始标有设计师姓名的首写字母。

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