导演篇

香港电影出现大滑坡与热血导演吴宇森出走好莱坞几乎是同时的，仅从这一点我们就不难看出，香港电影是完全受控于市场的，是依靠着市场进行着自我调节的。而1997年以后，所谓的救市之说便已经出现，但谁能够成为吴宇森真正的接班人呢？

杜琪峰

杜琪峰恐怕是这十年来香港商业警匪片中的一个领军性人物。一部《暗战》不但将刘德华(最新动态、个人档案、FLASHMV专辑)送上了金像奖影帝的宝座，更是向世人宣布了自己枪战题材影片中无人能及的地位。如果说吴宇森将英雄浪漫化，那么杜琪峰便将英雄回归为大环境中的木偶，现实的冷酷佐以极具美感的空间构图加之静态紧张气氛的营造，这些杜氏风格立即引起了观众们极大的兴趣。无论是《枪火》还是《全职杀手》，无论是《PTU》还是《放逐》以及《黑社会》系列，这些影片都被影迷们津津乐道。

徐克

提到香港武打片不能不说到怪才徐克，作为香港新浪潮运动中的代表性人物，自从1997年以后，徐克的作品并不多，《蜀山传》由于绚丽的特技而备受争议，但毫无疑问，作为新电影的一种尝试，徐克还是走在了许多导演的前面，而电影《七剑》最成功之处在于香港武打风格的一种回归，拳拳到肉的短打将再次引领香港功夫电影的新浪潮。

刘伟强

在香港导演中真正把握时代命脉的当数刘伟强，《古蛊仔》系列几乎重现了香港电影昔日的辉煌，新新人类版的黑帮片令整个东南亚为之疯狂。而1997年以后，《风云》以及《中华英雄》则顺应了由漫画改编成电影的世界潮流，当然还有《头文字D》，这些影片无不具有时尚性。但刘伟强最成功的作品当数《无间道》系列，影片不但被真正地誉为香港救市之作，而且美国大导演马丁・斯科塞斯由于翻拍了此片更获得奥斯卡奖项。片中对人物所处的无间境况做了深刻而无奈的悲剧性演绎，令人心动不已。

尔东升

尔东升是一个极具文艺气质的导演，2003年的《忘不了》将一直被誉为花瓶的张柏芝(最新动态、个人档案、FLASHMV专辑)推上了金像奖影后的宝座，而第二年的《旺角黑夜》则为他本人赢来了最佳导演与最佳编剧奖，2005年的《早熟》与《千杯不醉》则回归文艺爱情小品的风格。而最近的一部《门徒》则将毒品行业残酷地摆在了世人的面前。纵观尔东升的作品，无论是爱情片还是警匪片，其中都透出一种人文的关怀来，总会令人唏嘘不已。

陈果

同样具有文艺气质的导演还有陈果，一部《香港制造》让所有人都知道了这个名不见经传的导演，《九七》三部曲与《妓女》三部曲可以说是陈果的绝对风格作品，不但将摄像机完全架接在穷街陋巷，而且直逼香港小市民的内心深处。但陈果作为一名作者导演，虽然用摄像机记录了香港人的百态，但由于其作品过于浓重的低层生活，缺乏适当的商业包装，所以近几年来鲜有新作，这不能不成为一个遗憾。

彭浩翔

与这些导演相比，彭浩翔则是一名年轻的导演。由于香港电影的衰落，一些香港电影人也在力求陪植许多新生代的导演，例如黄精甫，冯德伦等，但其中最具有代表性的应该是彭浩翔，如果说《买凶拍人》还是一部极具个人作者意味的影片，那么《大丈夫》与《公主复仇记》则更具有商业性以及时代特点，而《伊莎贝拉》则代表着彭浩翔影视技法的全面成熟，不但从故事以及拍摄手法上都给人一种老道之感。