十年前的香港回归，给港制剧集的发展带来了新的契机。有一些言论认为，作为香港乃至亚洲电视的传奇，港剧的黄金时代是在上世纪80年代而非现在，但这种说法多少与怀旧情绪和对八零年代的集体记忆有关。事实上，大陆磅礴的文化血脉与香港论心见性的剧集风格相结合，催生了新的经典，也使港制剧集开始了崭新的一页。

香港是一个随时可能诞生奇迹的地方，但作为地域文化重要载体的电视剧，却一直深刻彰显着人性的普通和写实的一面。比如达斯汀・霍夫曼在《毕业生》最后从教堂抢走新娘的经典段落，到了《上海滩》里就变成了许文强的虽然到了教堂却选择离去。一个是出离众人，一个则是回归众人，两种风格的差异可见一斑。港剧吸引人之处也就在于此，它总是将“个性”有意无意地抛开，而专门谈论人性的基准面。看港剧的过程也就让电视前的观众感同身受，在回归以后，这个港剧的传统被继承了下来。同时由于环境的变化，港剧看待问题的角度也在逐步受到影响，变的比以前更加宽广而高大，由小及大，使得港剧在新到的“大目光”与传统的“大同性”之间的张力达到最大化，从而使港剧焕发出全新的魅力。

“旧港”模式的最后余晖――《大闹广昌隆》

首播时间：1997年8月4日

主演：林家栋,周海媚

刚刚回归的1997年，香港电视剧在眼界方面仍然有所局限，这一年TVB翡翠台的收视冠军为鬼怪片《大闹广昌隆》获得。这部24集描述四十年代香港一段颇有“人鬼情未了”感觉的剧集，其名气也许比不上之后的《天地豪情》、《鉴证实录》、《金枝玉孽》等，但今天看来，却隐约可以被看作是香港电视剧向更高制作视界发展之前的最后片段。这里应该明确的一点是，这里所提到的回归前与回归后的港剧差异，并不是说在电视剧风格乃至结构、传统方面的革命，而是一种潜移默化的递增关系，这一点在《大闹广昌隆》中可以得到清晰的体现。电影版的《大闹广昌隆》，彻底是一部恐怖片，多少能让人更明确电视剧版所处的风格体系。因此，从某种意义上讲，可将之视为港剧“后回归时代”之前的最后一次典型的、纯粹的“旧香港”风格剧集。同年名列TVB翡翠台榜单的还有《有肥人终成眷属》、《刑事侦缉档案Ⅲ》、《状王宋世杰》、《醉打金枝》等，其风格虽然迥异，但其大方向上，仍可归为一体。

“新港”剧集的首轮红日――《天地豪情》

首播时间：1998年2月16日

主演：罗嘉良、周海媚、陈锦鸿、宣萱(最新动态、个人档案、)、张家辉、蔡少芬、郭蔼明、黄日华

98年的收视冠军《天地豪情》，不光是对于港剧的拥趸，同时对于任何电视剧观众恐怕都是难以忘怀的。尽管在大陆地区，也许它比起几乎造成万人空巷的《创世纪》来还称不上是最强剧集，但依然可算的上是“后回归时代”的港剧经典。其中由张家辉扮演的甘量宏，恐怕说的上是迄今为止港剧中最经典的反派角色之一了。“我是姓甘的”一句经典台词，彻底带来了张家辉的出头之日。最可重视的是，这一角色刚刚出场时，本是善良、单纯的，重视朋友情分，看重家庭，可是随着身世和地位的转变，甘量宏的角色恐怕只能以“凶残”来形容。这种由极善到极恶的两极转变，曾经出现在很多电视剧中，包括一些大陆和欧美剧集，但能演来让人恨的牙根做痒的，张家辉的这一角色可谓首屈一指。

港剧航母，现代社会的《清明上河图》――《创世纪》

首播时间1999年10月11日

主演：古天乐王敏德秦沛汪明荃罗嘉良陈锦鸿郭晋安郭可盈陈慧珊吴奇隆(最新动态、个人档案、FLASHMV专辑)蔡少芬

《创世纪》，的确是“创造了一个世纪”，如果一个人说不出这部电视剧的名字，就可以证明他真的没怎么看过港剧。有人认为，《创世纪》是现代文明都市生活的全景写照――此言应该不虚。尤其难得的是，这部百集巨片，不仅从制作、演员阵容、故事剧情等多方面几乎无可挑剔（事实上作为电视剧也确实不是看重这些方面），同时从侧面也带给了人们一些思考――也许炮制本剧的人员自己都没有意识到的一些思考，那就是在现代文明社会中，我们应该如何保持真心，保持纯净的心灵净土。对于香港电视剧而言，这听起来颇有些老生常谈，但香港一贯彻底还原生活众生相的传统，使这种理想与现实的反差尤其显得鲜血淋漓，没有文艺腔调的修饰，没有刻意回避的敏感点，让观众不知不觉间将剧情兑现到自己的身上，而设身处地感受到强烈的冲击感。作为TVB迎接千禧年的重头，《创世纪》完成了它的历史使命，它几乎囊括了这个时代的一切重点矛盾与相关元素。也正因此，这部不仅是反映香港，更是反映整个现代文明城市生活的剧集，在香港首播时虽然反响平平，但在其之后的多次重播和在大陆播出时，却引发了空前反响。

向大陆延伸的成功案例――《金枝玉孽》

首播时间：2004年8月23日

主演：黎姿佘诗曼、张可颐、邓萃雯、陈豪、于洋、林保怡、梁铮

随后的几年里，香港电视界与大陆之间的剧集合作、联姻、借力日渐紧密，其中2002年，大陆剧集《铁齿铜牙纪晓岚》还以30点挤身翡翠台收视十强，而《少年包青天》等剧还经常被用来作为亚视、TVB两家之间的对撼，其中亚视播出《还珠格格》，一举击败30年在香港地区长期雄踞收视率第一的TVB，也成为“TVB剧集开始走低”的一种“支撑言论”。05年，韩国电视剧《大长今》横扫亚洲，更是完全骑在了“香港制造”头上。不过这些并不能完全说明问题，香港电视剧的“传奇权”，依旧主要操持在无线一方。《妙手仁心》、《流金岁月》、《烈火雄心》、《栋笃神探》、《酒店风云》……无论从质量还是从数量，都仍旧领导着香港电视剧话语权，尤其是2004年的《金枝玉孽》，再度显示了TVB作为港剧龙头老大的地位，同时也说明了一个问题，那就是其他电视台欲领军易，而想称霸难。

2004年的《金枝玉孽》，几乎赢得当年无线台的全部大奖，可谓风头逞尽，极一时之盛。在湖南卫视播出后，又几乎带动了遍及全国的“金枝热”，该剧的几位主演，也成为网络讨论的热点。该剧甚至改变了香港等地的消费习惯，可见港剧作为电视艺术的独特魅力。而这部电视剧本身，也侧面开创了一个全新的港剧时代。

总结

香港回归十年，“旧港”和“新港”的区隔日益明显，“新港”剧的发展基础和支撑力，重心也在日渐转移，并初步形成了一些新的套路和定式，在保有“娱乐第一”的前提下，加入了更多的元素。这其中，时代背景和环境的发展和香港―内地的紧密联系，都成为重要影响点，而随着香港的繁荣发展，相信今后会有更多更好的“新港”作品，震撼荧屏。