从左至右：王家卫与其妻子、《蓝莓之夜》的男女主角裘德・洛和诺拉・琼斯一起走在戛纳的红地毯上，一展黑超魅力

戛纳开幕之际，一群电影人，包括王家卫与他的《蓝莓之夜》剧组的裘德・洛，还有巩俐、舒淇、张震等都戴着墨镜出场，一时抢尽眼球，被称为“黑超效应”。《蓝莓之夜》被认为是充满黑超镜像的《重庆森林》的续篇，所以这次的“黑超事件”说不定是早有预谋呢。

虽然戛纳电影节已经闭幕快一个月了，但夏天才刚刚开始啊，夏天永远的流行就是太阳眼镜，这时候乘着戛纳的“黑超效应”来回眸电影经典，正应了时令，一点不算晚。今年的太阳眼镜继续打着二十世纪六七十年代的复古旗号张扬，看看经典电影，一方面既可以回顾上世纪六七十年代的流行岁月，另一方面亦是温故知新，重温今季流行的太阳镜复古元素的前世今生。

　“蛤蟆配美女”

猫形、夸张的倒八字形蛤蟆镜，初见于奥黛丽・赫本在与加利・格兰特主演的电影《谜中谜》（Charade）中，她围着丝巾、戴的Givenchy的白色宽边深色太阳眼镜的淑女形象引领了上世纪70年代大镜框深色眼镜的风潮。所以后来这种经典的圆框太阳眼镜也被称为“Charade镜”。后来她在《罗马假日》和《蒂凡尼的早餐》中继续演绎了“蛤蟆镜”的风采。而最后一次赫本戴着这种太阳镜出席公共场合则是为《浮华世界》杂志拍摄封面，她戴着白框、镜片大到几乎可以遮住半张脸的笨重的黄色大眼镜，深邃的眼睛深深地埋藏在大号的镜片后，30年后，这一款经典眼镜依然是举世瞩目的时尚代码。

赫本的超大蛤蟆镜引领了20世纪70年代淑女风潮

　　从电影中去回顾上世纪六七十年代太阳眼镜的流行款式，可以用十个字来概括，就是“蛤蟆配美女，苍蝇配帅哥”。前者的复古范儿当然是奥黛丽・赫本，而后者可以追溯到上世纪70年代的《布鲁斯兄弟》中的艾尔伍德和杰克，或80年代让戴着雷朋镜的汤姆・克鲁斯深入民心的《壮志凌云》。与此同时，华语片中的《上海滩》与《猎鹰》，让周润发和刘德华的黑超型男形象也变得脍炙人口，成为那个年代的型男标本。

汤姆・克鲁斯的《壮志凌云》让雷朋镜风靡美国

周润发（饰演许文强）在《上海滩》里戴着苍蝇镜用钞票点烟，经典

刘德华的雷朋镜警服造型，成为了上世纪80年代的帅男标本

　“苍蝇配帅哥”

　　雷朋墨镜又称“苍蝇镜”和“熊猫镜”，用这些俗怪的名字来标识上世纪七八十年代的型男武器难免有些恶搞之意，但你又不得不承认这些名字是多么形象而富有幽默感。

　　在属于摇滚的上世纪六七十年代，那些老牌摇滚明星一天到晚戴着雷朋镜，就像是长在脸上似的，又如今日的王家卫。而在上世纪七八十年代的映像世界里，雷朋的帅男形象更是英才辈出。1979年的电影《布鲁斯兄弟》中，艾尔伍德和杰克戴着雷朋的“旅行者”太阳镜，唱着悠扬的布鲁斯旋律；之后在《壮志凌云》、《蝙蝠侠》、《断箭》、《星际战警》、《珍珠港》电影中，我们都可看到雷朋的风采。

　　在我们回忆《壮志凌云》中的汤姆・克鲁斯时，不免想起同一时代的《猎鹰》，刘德华戴着Ray-Ban太阳镜、穿着鸡翼袖T恤、外套一身牛仔服或警服，脸仰望天际的形象，跟汤姆哥竟是如出一辙。这个姿势大抵能代表那个年代的帅哥风范，而他们脸上的雷朋镜，理所当然地成为了没有地域界限的流行时尚标本。

　　　　　躲在“黑超”背后的王

王家卫的《重庆森林》海报，里面有永不摘下墨镜的林青霞

　　墨镜之于王家卫，就像是另一双眼睛。他被誉为“戴太阳眼镜的王”，据说这副长年累月款式和颜色都不变的太阳眼镜，是源于他的《上海滩》许文强情结。而这时看看站在他身边的大帅哥裘德・洛，这位一直被推为雅痞时尚标本的英国型男，当然不会像王家卫那么专情，留意一下，你会发现他出席不同场合时眼镜时有变换，走红地毯时是“黑超特警”（《MENINBLACK》）的派头，出席《蓝莓之夜》发布会时则是西装牛仔裤加“苍蝇镜”。

　　墨镜之于电影人的意义，除了可以挡太阳之外，似乎还有不少实质性功能：比如防狗仔，保持神秘感等。但对于出席戛纳这样的电影盛会，戴墨镜的意味又有所不同。关于王家卫的墨镜为什么从不摘下来，他曾有过不同的解释：有一次说是习惯于夜间生活和夜间拍戏，所以眼睛受不了强光的刺激，另一次他在参加央视的《对话》节目时，面对被问过无数次的“墨镜之后的眼睛是什么样子”的问题，他的回答是：“摘下墨镜之后你们不会看到眼睛，因为，你们看到的将会是泪水。”

　　也许太阳眼镜未必总是看起来那么酷得不可一世，它或许就像荷西的大胡子一样，是敏感和害羞的掩饰物而已。这个结论让我想起《重庆森林》里的一句经典台词：“不知道什么时候开始，我变成了一个很小心的人，每次我穿雨衣的时候，我都会戴太阳眼镜，你永远都不知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。”

雷朋镜的由来