听说冯小刚的《集结号》片花像油画，一会儿金黄一会儿阴郁；又听说姜文的《太阳照常升起》色彩极度绚烂而梦幻，是个彻头彻尾的“越主观越好”。都是好宣传，令人百般期待。中国电影嘛，有些好看的颜色就已经不错了。

我做报纸有一段经历如下：上世纪90年代刚刚开始彩印的时候，报纸都是满版色彩，生怕浪费了颜色，连文字也不放过，一个版上不搞它七八种颜色决不罢休，觉得特别对得起读者。后来北京有人看见了《纽约时报》，原来人家除了图片，别的地方都不彩，一下子又都素了下来。直到现在，彩不彩，彩多少，还是一些报纸的负担。中国电影好像也有同样的负担。自从《红高粱》之后，色彩就成为张艺谋的一个符号。刚开始，色彩给中国电影带来了一束阳光，后来就成了一道阴影。这道阴影挡住了别的导演，也让张艺谋本人越来越黯淡。在每部大片里，他都要患上这个色彩强迫症，不是这里弄一片竹海，就是那里弄一堆菊花。他以为是给观众下了迷幻药，没想到是把自己给毒得半死。

张艺谋用色彩设了一道关卡，每一个要想进入主流圈的导演都必须打过这一关。所以我们总是在报纸上看到这样的宣传，说哪部电影里又有一个漂亮的画面。这就像评介一部小说，你听不到关于小说整体的意见，只听人纷纷传扬里面有一个漂亮的形容词。拍惯小品的冯小刚也发现了，原来拍一个漂亮的画面是那么的容易，也根本花不了那么多钱。不过张艺谋已经把这定义为大片，所以拍过真正大片《霸王别姬》的陈凯歌，也不得不回头来闯关，拍了一部画面美极了的《无极》，上当受骗了。至于姜文，一部《阳光灿烂的日子》，早已把张艺谋的色彩抛在后面老远了，但是每当以色彩做宣传的时候，还是会让人们觉得在过张艺谋的色彩关。

张艺谋自己其实一直是一颗红心两种准备，一种是忽悠观众和别的导演的色彩，一种是从《秋菊打官司》、《一个都不能少》到《千里走单骑》的老老实实讲故事的风格。令人遗憾的是，从《秋菊打官司》以后，他就越来越分裂，完全不知道怎样把色彩和故事糅在一起，所以观众只能看到要么是风景片要么是记录片，而看不到一场真正的电影。

曾经看了山田洋次的《黄昏清兵卫》之后，非常震惊于它的色彩，电影中几乎所有重要的事件都发生在黄昏，整个一个“夕阳西下，断肠人在天涯”。但后来看到的评论都说，这部电影好就好在朴素的纪实风格，将故事娓娓道来。这时我才明白了，电影就是电影，我们这样拆开来看，其实是跟着张艺谋一起分裂了。